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1．
我十八岁那年，在N大念大一，学土木，平时除了上课，也在校队打篮球。有一天，三井来找我，说他想组一只乐队，请我去做主音吉他。要知道，我是会一点吉他，初中时选修的课外活动，演奏水平仅限于在女孩的生日聚会上弹一首《爱的罗曼斯》，还需要时不时的伪装拍腿上的蚊子，好趁机想下一个音怎么弹。另外，我对三井做事的风格比较了解，冬天的时候，他还是我在大学的师兄，春天他和几个朋友去了一趟乡下，就退学成了一个茶叶贩子。他创业时问我借了一千二百块钱，至今没还。我本想打听一下他为什么要玩音乐，但又怀疑他会说一些贝多芬托梦给他的瞎话，就干脆什么都没问，直接拒绝了他。他当天没什么表示，还请我吃了一顿打卤饭。隔了两天，他又来找我，说他乐队除了吉他手都组齐了，很有几个奇人，他说那些话时神色意味深长，又问我暑假有什么其他打算，我看出他的意思，想到自己的确闲着无聊，又很好奇他所说的奇人，便答应了他。
在城市的北端，有许多蜗牛壳一样的四合院。其中的一个，长着水草一样的青苔，大门一年四季不关。我第一次去找三井，便从这个门走进去，我进去时三井带领着他的乐队成员站在大院中间，天色已暗，他们朝我挥动烟头，像几个站在黑暗里等待黎明的上古囚犯。我以为他们会奏乐一曲，表示对我的欢迎，但事实并非如此。
我跟着三井的乐队排练一次，就再也不打算来第二次，原因很简单，我并没有看到什么奇人，三井招呼来的这两个人，和他自己一样，都是街坊上的流氓，先前他们怒发冲冠站在夜里，也是在等三份早该送到的香肠炒酿皮。贝司手福田还算有两手，另外一个鼓手樱木，就和我一样只算大半个门外汉，他加入乐队是为了晚上白吃一顿香肠炒酿皮。至于三井自己，他自封主唱，那一天他的素质显得模棱两可。他让我们合作一首《未来的主人翁》，我们的乐器声像一堆面对堵车而愤愤高鸣的喇叭，从各个暗角里响起，各自为政，而主唱的歌声拔地而起，像一个交警在凶狠的大骂。那时候，有一个人忽然推门进来，使得这一锅噪音戛然而止，大家都暗自松口气。
那是我头一次见到流川。我们排练的房间，是正对四合院大门的一间，也就是堂屋，最为宽敞。在房间的最前方有一只滑稽的黑柜子，上面搁着一台彩电，旁边一只伪劣的景德镇瓷壶，壶嘴上套着一叠一次性塑料杯，在房间的墙壁上，贴着一些类似奖状的东西，而一盏吊灯从天花板垂下，拖得极低，三井说，四岁以下的儿童，见了这吊灯，没一个不摸摸索索想在上面打秋千的。如前所述，流川推门发出一道声响，我们几人都如临大赦，但表面却还装出一副被他打扰了艺术创作的虚伪表情。三井显然最为虚伪，他还气哼哼的过去揉了一把流川的头发，说你怎么门也不敲。流川那时十七岁，白肤黑发，浑身是汗，抱着一个篮球，天生一副谁也不爱搭理的样子，他径直走到水壶边，接了一杯水，仰头喝掉，又接第二杯，接到一半，水没了。他环视了屋里一周，好像颇有责难的味道，因为我们每个人椅子边都搁了一杯水，而且都没怎么动。他也没说什么，擦着汗就出去了。
关于流川为什么出现在这里，我可以说一下，他是三井的房东，也就是说，这座狭窄潮湿的四合院是他们家的。那个我们用来排练的客厅，也是他的，严格意义上讲，三井作为房客，只租了四合院西侧的一间卧房。他对三井鹊占鸠巢的行径不置一词，其实还是非常大度，后来我发现主要是他缺根筋。当时我对他还一无所知，但乐队的其他成员显然已经对他见怪不怪，他走了之后，他们就继续排练，只有我还有点心猿意马，走调更严重了，不过说实话其实也听不出什么区别。
我之后就成了这座四合院的常客，说到原因，也不能完全归结于流川，这就把我塑造成了一个情圣，但实际上那时我只是一个长得很帅的愣头青。我留下来，主要因为三井看出我有想跑的意思，对我说了些挽留的话。另外他当时还在搞茶叶生意，家里用来泡水的总是一种叫毛峰的茶，这种茶刚摘下来时青葱发亮，如女孩子的小拇指，泡在水里根根绷紧，拉的很直，泡出一壶带着大米味的水。我对这股大米味的水很着迷，又听说它润肺，对吸烟的人有好处，便天天过来白喝，还打算回老家时顺一点给我爸。
我十八岁那年，在N大念大一，学土木，平时除了上课，也在校队打篮球。有一天，三井来找我，说他想组一只乐队，请我去做主音吉他。要知道，我是会一点吉他，初中时选修的课外活动，演奏水平仅限于在女孩的生日聚会上弹一首《爱的罗曼斯》，还需要时不时的伪装拍腿上的蚊子，好趁机想下一个音怎么弹。另外，我对三井做事的风格比较了解，冬天的时候，他还是我在大学的师兄，春天他和几个朋友去了一趟乡下，就退学成了一个茶叶贩子。他创业时问我借了一千二百块钱，至今没还。我本想打听一下他为什么要玩音乐，但又怀疑他会说一些贝多芬托梦给他的瞎话，就干脆什么都没问，直接拒绝了他。他当天没什么表示，还请我吃了一顿打卤饭。隔了两天，他又来找我，说他乐队除了吉他手都组齐了，很有几个奇人，他说那些话时神色意味深长，又问我暑假有什么其他打算，我看出他的意思，想到自己的确闲着无聊，又很好奇他所说的奇人，便答应了他。
在城市的北端，有许多蜗牛壳一样的四合院。其中的一个，长着水草一样的青苔，大门一年四季不关。我第一次去找三井，便从这个门走进去，我进去时三井带领着他的乐队成员站在大院中间，天色已暗，他们朝我挥动烟头，像几个站在黑暗里等待黎明的上古囚犯。我以为他们会奏乐一曲，表示对我的欢迎，但事实并非如此。
我跟着三井的乐队排练一次，就再也不打算来第二次，原因很简单，我并没有看到什么奇人，三井招呼来的这两个人，和他自己一样，都是街坊上的流氓，先前他们怒发冲冠站在夜里，也是在等三份早该送到的香肠炒酿皮。贝司手福田还算有两手，另外一个鼓手樱木，就和我一样只算大半个门外汉，他加入乐队是为了晚上白吃一顿香肠炒酿皮。至于三井自己，他自封主唱，那一天他的素质显得模棱两可。他让我们合作一首《未来的主人翁》，我们的乐器声像一堆面对堵车而愤愤高鸣的喇叭，从各个暗角里响起，各自为政，而主唱的歌声拔地而起，像一个交警在凶狠的大骂。那时候，有一个人忽然推门进来，使得这一锅噪音戛然而止，大家都暗自松口气。
那是我头一次见到流川。我们排练的房间，是正对四合院大门的一间，也就是堂屋，最为宽敞。在房间的最前方有一只滑稽的黑柜子，上面搁着一台彩电，旁边一只伪劣的景德镇瓷壶，壶嘴上套着一叠一次性塑料杯，在房间的墙壁上，贴着一些类似奖状的东西，而一盏吊灯从天花板垂下，拖得极低，三井说，四岁以下的儿童，见了这吊灯，没一个不摸摸索索想在上面打秋千的。如前所述，流川推门发出一道声响，我们几人都如临大赦，但表面却还装出一副被他打扰了艺术创作的虚伪表情。三井显然最为虚伪，他还气哼哼的过去揉了一把流川的头发，说你怎么门也不敲。流川那时十七岁，白肤黑发，浑身是汗，抱着一个篮球，天生一副谁也不爱搭理的样子，他径直走到水壶边，接了一杯水，仰头喝掉，又接第二杯，接到一半，水没了。他环视了屋里一周，好像颇有责难的味道，因为我们每个人椅子边都搁了一杯水，而且都没怎么动。他也没说什么，擦着汗就出去了。
关于流川为什么出现在这里，我可以说一下，他是三井的房东，也就是说，这座狭窄潮湿的四合院是他们家的。那个我们用来排练的客厅，也是他的，严格意义上讲，三井作为房客，只租了四合院西侧的一间卧房。他对三井鹊占鸠巢的行径不置一词，其实还是非常大度，后来我发现主要是他缺根筋。当时我对他还一无所知，但乐队的其他成员显然已经对他见怪不怪，他走了之后，他们就继续排练，只有我还有点心猿意马，走调更严重了，不过说实话其实也听不出什么区别。
我之后就成了这座四合院的常客，说到原因，也不能完全归结于流川，这就把我塑造成了一个情圣，但实际上那时我只是一个长得很帅的愣头青。我留下来，主要因为三井看出我有想跑的意思，对我说了些挽留的话。另外他当时还在搞茶叶生意，家里用来泡水的总是一种叫毛峰的茶，这种茶刚摘下来时青葱发亮，如女孩子的小拇指，泡在水里根根绷紧，拉的很直，泡出一壶带着大米味的水。我对这股大米味的水很着迷，又听说它润肺，对吸烟的人有好处，便天天过来白喝，还打算回老家时顺一点给我爸。
3．
我第一次向流川提出用车载他时，我们还只是泛泛之交，他那时毫不犹豫，跨上我的车后座，我还没反应过来，他白我一眼，示意我赶紧上去骑起来，像一个对司机不满的公交车乘客。晚上我们打了两个小时的球，用我前头的话说，这场球很重要，打完之后我们才真正认识了对方。我们从球场出来，去超市买了两瓶可乐，夜已经发沉，所有东西都像被压印在黑白的底片上。流川喝可乐时，他看起来也只是一个能够发出呼吸响动的单薄剪影，让我觉得不真实，为了真实，我再一次向他提出骑车送他回去，他却断然拒绝了我。
那一场球，流川没能赢我。刚开始球场上人多，我们混在里头打分组，是队友，他打前锋，我给他传球，他灌篮时如同利箭，大伙儿都很欣赏。人散以后我们打单挑，他体力已经有些勉强，但他骄傲，简直幼稚，再想灌篮时，我微微感到好笑，同时感到自己可以完全压制他。我想他大概没受过什么挫折，我跳起来盖他火锅，他不服气，再来，我再盖，再来，再盖，然后轮我来，我也可以如同利箭，他极狠的跟着跃起，也要盖，说实话他的势头杀气十足，吓人倒是吓人，但外强中干，力道终究欠了点儿，球进网，他有点愣，落下来，他瞪着我。我笑起来，很得意，对他说话时便带了些轻佻，以为我也跟你似的细胳膊细腿，经不起折腾哪？
流川一声不吭，很显然他已经对我怀恨在心，我跟着他往场外走，他身体前倾，步子迈得极大，更重要的是，他两只胳膊却纹丝不动，整个人看起来十分暴躁。在超市里，他一言不发的拿了两瓶可乐，我要一块儿付钱时，他很凶狠的掏出几个钢蹦，比在我面前，说，让开。超市的白炽灯打在他脸上，他的脸绷得紧紧的，就像泡在水里的毛峰茶叶，但他的脸很白，这点和毛峰不同，而且也不会有一股大米味，我猜想会有一股奶味（我也不知道我为什么会这么想）。我就呆呆的看着他给了钱，出了超市，我也跟着出去，收银员尴尬的叫住了我，说他只给了他自己的钱，我感到很失面子。他喝着可乐，呼吸急促，我感到离别在即，又忽然觉得他的样子惹人怜惜（说实话这念头也来的莫名其妙），我对他说，我送你回去。他转过脸，嘴里还包着可乐，横眉竖目，简直像个机器人一样朝我“喀嚓喀嚓”摇了两下头。
4．
与此同时，在那个阴暗的四合院里，三井和乐队成员坐在电视机前看足球，他和福田都在伺机吵架。在之前的合作里，他们都感到这场架迟早要来，意识到它快来时，两人都很从容。足球赛开始之初，他们就心照不宣的决定分别支持甲方和乙方，整个比赛过程里，他们一直互相用脏话侮辱对方的球队，但由于比赛没有突破性的进展，这种辱骂显得不咸不淡，倒显得他们像一对调情的男女。直到下半场的十五分钟，三井永远感谢这一分钟，他支持的甲方忽然踢进了一记乌龙球，他一愣，随之感到战栗和喜悦，他望向福田，福田已经亢奋的站在了茶几上，他高举一只啤酒瓶，像握住一面胜利的红旗，他看着三井，发出挑衅的声音，蠢材！蠢材！同时哈哈大笑。三井接受了挑衅，他也跳上茶几，并且一把将福田推下去。
他们期待已久的争吵开始了。
如前所述，福田是乐队里唯一一个具有专业音乐素质的人，三井找到他，想他能给自己的词作曲。但是他没想到，福田瞧不上他的词，福田和所有搞音乐的人一样高傲，他说他的曲只能配他自己的词。当时的情况是，整个乐队还处于一种四处扒带的模仿阶段，还没能耐演绎自己的原创作品。但两个主要成员却已经为原创作品的归属问题争锋相对。如果流川在，肯定会骂他们没事找抽，并勒令他们停止吵架；如果我在，至少也会尽量唆使他们把吵架范围局限在足球赛上。但那天我们都不在，要是早几年，还有流川的奶奶在，但她前一年已经去世。那时只有樱木呆头呆脑的坐在沙发上。他对乐队的事情不怎么关心，看到福田和三井干架，他感到自己的拳头也痒，他感到也需要和人干一架，他有些寂寥的走到门口看了看，没有人影，他想，狐狸怎么还不回来。
我第一次向流川提出用车载他时，我们还只是泛泛之交，他那时毫不犹豫，跨上我的车后座，我还没反应过来，他白我一眼，示意我赶紧上去骑起来，像一个对司机不满的公交车乘客。晚上我们打了两个小时的球，用我前头的话说，这场球很重要，打完之后我们才真正认识了对方。我们从球场出来，去超市买了两瓶可乐，夜已经发沉，所有东西都像被压印在黑白的底片上。流川喝可乐时，他看起来也只是一个能够发出呼吸响动的单薄剪影，让我觉得不真实，为了真实，我再一次向他提出骑车送他回去，他却断然拒绝了我。
那一场球，流川没能赢我。刚开始球场上人多，我们混在里头打分组，是队友，他打前锋，我给他传球，他灌篮时如同利箭，大伙儿都很欣赏。人散以后我们打单挑，他体力已经有些勉强，但他骄傲，简直幼稚，再想灌篮时，我微微感到好笑，同时感到自己可以完全压制他。我想他大概没受过什么挫折，我跳起来盖他火锅，他不服气，再来，我再盖，再来，再盖，然后轮我来，我也可以如同利箭，他极狠的跟着跃起，也要盖，说实话他的势头杀气十足，吓人倒是吓人，但外强中干，力道终究欠了点儿，球进网，他有点愣，落下来，他瞪着我。我笑起来，很得意，对他说话时便带了些轻佻，以为我也跟你似的细胳膊细腿，经不起折腾哪？
流川一声不吭，很显然他已经对我怀恨在心，我跟着他往场外走，他身体前倾，步子迈得极大，更重要的是，他两只胳膊却纹丝不动，整个人看起来十分暴躁。在超市里，他一言不发的拿了两瓶可乐，我要一块儿付钱时，他很凶狠的掏出几个钢蹦，比在我面前，说，让开。超市的白炽灯打在他脸上，他的脸绷得紧紧的，就像泡在水里的毛峰茶叶，但他的脸很白，这点和毛峰不同，而且也不会有一股大米味，我猜想会有一股奶味（我也不知道我为什么会这么想）。我就呆呆的看着他给了钱，出了超市，我也跟着出去，收银员尴尬的叫住了我，说他只给了他自己的钱，我感到很失面子。他喝着可乐，呼吸急促，我感到离别在即，又忽然觉得他的样子惹人怜惜（说实话这念头也来的莫名其妙），我对他说，我送你回去。他转过脸，嘴里还包着可乐，横眉竖目，简直像个机器人一样朝我“喀嚓喀嚓”摇了两下头。
4．
与此同时，在那个阴暗的四合院里，三井和乐队成员坐在电视机前看足球，他和福田都在伺机吵架。在之前的合作里，他们都感到这场架迟早要来，意识到它快来时，两人都很从容。足球赛开始之初，他们就心照不宣的决定分别支持甲方和乙方，整个比赛过程里，他们一直互相用脏话侮辱对方的球队，但由于比赛没有突破性的进展，这种辱骂显得不咸不淡，倒显得他们像一对调情的男女。直到下半场的十五分钟，三井永远感谢这一分钟，他支持的甲方忽然踢进了一记乌龙球，他一愣，随之感到战栗和喜悦，他望向福田，福田已经亢奋的站在了茶几上，他高举一只啤酒瓶，像握住一面胜利的红旗，他看着三井，发出挑衅的声音，蠢材！蠢材！同时哈哈大笑。三井接受了挑衅，他也跳上茶几，并且一把将福田推下去。
他们期待已久的争吵开始了。
如前所述，福田是乐队里唯一一个具有专业音乐素质的人，三井找到他，想他能给自己的词作曲。但是他没想到，福田瞧不上他的词，福田和所有搞音乐的人一样高傲，他说他的曲只能配他自己的词。当时的情况是，整个乐队还处于一种四处扒带的模仿阶段，还没能耐演绎自己的原创作品。但两个主要成员却已经为原创作品的归属问题争锋相对。如果流川在，肯定会骂他们没事找抽，并勒令他们停止吵架；如果我在，至少也会尽量唆使他们把吵架范围局限在足球赛上。但那天我们都不在，要是早几年，还有流川的奶奶在，但她前一年已经去世。那时只有樱木呆头呆脑的坐在沙发上。他对乐队的事情不怎么关心，看到福田和三井干架，他感到自己的拳头也痒，他感到也需要和人干一架，他有些寂寥的走到门口看了看，没有人影，他想，狐狸怎么还不回来。
8．
最近的事情是，三井在某文学月刊上发表了他的歌词，这时他称它为诗，他并没有显得太得意，跟我说起时，只是提到他很满意编缉的善解人意，在他的诗下头，附录了一排小五的楷体字，表示作者希望有人能为诗谱曲，有意者请email联系。三井说，这时候他敢承认了，他搞乐队就是为了能够唱出自己的诗，他甚至说，他当初退学做茶叶生意，也是为了给玩乐队打经济基础，我很怀疑他是为了托高他的梦想，牵强把两件事情联系起来，但他是我的朋友，如果他愿意把自己说的这么好，我也愿意相信。他还说，当诗唱出来，诗歌诗歌，这个名字才成立。那时他已经彻底放弃了我们的乐队，他说时机不对，来日方长，樱木家里凑钱送他去念了个职专，至于福田，他又跟了一个乐队，这回指望比较大，那是个有底子的团，月底会在铁男的酒吧参加巡演。
那个时候，城市的街头冷风阵阵，行走着一群裹着围巾，吃着煮玉米的人，天气预报里多次提到城市将迎来初雪，但还没有出现。
这是流川离开后的第三个月，我曾想，最好的情节是，流川一离开，我就暴病身亡，这样我就不用体会相思之苦。我想那些时还是很自我为中心，因为我一想到流川听到我的死讯，就浑身激动，但我还是稍微有些仁慈之心，没有继续往下想。如果继续往下想，大概就是流川因为悲痛，躺在床上日日思睡，这时我无法控制的想到他雪白的容颜和纤长的睫毛，于是狗血横生，立马改了剧本，我又活了过来，或者说忽然诈尸，抱着他疯狂去干那事儿。
等到一年里最冷的时候来临，流川终于放假回来了。他瘦了一些，我说你怎么瘦了？他不承认。他穿着厚重的羽绒服，但我一搂，两手在他腰上一摸，就知道他的确瘦了。我春节要回老家，时间并不丰裕，那几天，两个人足不出户，每天都把自己关在他的卧室里。他卧室的暖气打得很足，我们并排躺在太空被下，电视机随便开着，什么节目我们都看，但也不真看，看到乏味处就闭目养神，像是睡觉，但也不是真睡，后来我们就抱在一起，反反复复的抚摸着对方的脸，反反复复的接吻，做爱。我们都知道相处时间短暂，但仍然不到分开那天，决口不提别离。那一回，是他送我，我行李不多，包里几件衣物，一盒带给老爸的茶。我上火车时，他站在门口看我，我上了车，隔着车窗看他，他没走，我也不愿提前哪怕一刻挥手，我们互相看着，飞驰的火车替我们完成了分别。
那一年，我在火车上回忆我和他的相处细节，又是幸福又是寂寥。我知道，等我过完年回去，他已经不在那里，下一次见面，早已不是春天。
这个时候，我得跳一下，但不想跳到很多年后，要知道，这么写显得太卑劣。我只能把笔搁在那段等待里，那是我的黄金时代，只有未来，不愿回忆。我在思念流川时，总在设想，我想，假如我还能活上四十年，那我还会渡过好些春天，在那些春天，我怕是会等好些人，而流川只是其中之一。但这都只是想想罢了，一年之计在于春，我在这个春天等待的那个人，他占据了我的黄金时代，我总不能太吃亏，得抓着他走一生。
完
最近的事情是，三井在某文学月刊上发表了他的歌词，这时他称它为诗，他并没有显得太得意，跟我说起时，只是提到他很满意编缉的善解人意，在他的诗下头，附录了一排小五的楷体字，表示作者希望有人能为诗谱曲，有意者请email联系。三井说，这时候他敢承认了，他搞乐队就是为了能够唱出自己的诗，他甚至说，他当初退学做茶叶生意，也是为了给玩乐队打经济基础，我很怀疑他是为了托高他的梦想，牵强把两件事情联系起来，但他是我的朋友，如果他愿意把自己说的这么好，我也愿意相信。他还说，当诗唱出来，诗歌诗歌，这个名字才成立。那时他已经彻底放弃了我们的乐队，他说时机不对，来日方长，樱木家里凑钱送他去念了个职专，至于福田，他又跟了一个乐队，这回指望比较大，那是个有底子的团，月底会在铁男的酒吧参加巡演。
那个时候，城市的街头冷风阵阵，行走着一群裹着围巾，吃着煮玉米的人，天气预报里多次提到城市将迎来初雪，但还没有出现。
这是流川离开后的第三个月，我曾想，最好的情节是，流川一离开，我就暴病身亡，这样我就不用体会相思之苦。我想那些时还是很自我为中心，因为我一想到流川听到我的死讯，就浑身激动，但我还是稍微有些仁慈之心，没有继续往下想。如果继续往下想，大概就是流川因为悲痛，躺在床上日日思睡，这时我无法控制的想到他雪白的容颜和纤长的睫毛，于是狗血横生，立马改了剧本，我又活了过来，或者说忽然诈尸，抱着他疯狂去干那事儿。
等到一年里最冷的时候来临，流川终于放假回来了。他瘦了一些，我说你怎么瘦了？他不承认。他穿着厚重的羽绒服，但我一搂，两手在他腰上一摸，就知道他的确瘦了。我春节要回老家，时间并不丰裕，那几天，两个人足不出户，每天都把自己关在他的卧室里。他卧室的暖气打得很足，我们并排躺在太空被下，电视机随便开着，什么节目我们都看，但也不真看，看到乏味处就闭目养神，像是睡觉，但也不是真睡，后来我们就抱在一起，反反复复的抚摸着对方的脸，反反复复的接吻，做爱。我们都知道相处时间短暂，但仍然不到分开那天，决口不提别离。那一回，是他送我，我行李不多，包里几件衣物，一盒带给老爸的茶。我上火车时，他站在门口看我，我上了车，隔着车窗看他，他没走，我也不愿提前哪怕一刻挥手，我们互相看着，飞驰的火车替我们完成了分别。
那一年，我在火车上回忆我和他的相处细节，又是幸福又是寂寥。我知道，等我过完年回去，他已经不在那里，下一次见面，早已不是春天。
这个时候，我得跳一下，但不想跳到很多年后，要知道，这么写显得太卑劣。我只能把笔搁在那段等待里，那是我的黄金时代，只有未来，不愿回忆。我在思念流川时，总在设想，我想，假如我还能活上四十年，那我还会渡过好些春天，在那些春天，我怕是会等好些人，而流川只是其中之一。但这都只是想想罢了，一年之计在于春，我在这个春天等待的那个人，他占据了我的黄金时代，我总不能太吃亏，得抓着他走一生。
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