《序一:迎风立于相声界》
郭德纲
大约在2003年,德云社在北京潘家园附近的一个小剧场演出。那个小剧场条件简陋,没有固定桌椅,只是演出时现摆上一些座椅。好的时候几十位观众,一般情况下也就几个人。当时的后台演员大约十几位,还有些临时搭班的,所谓铁打的营盘流水的兵。这个时候,来了两个年轻演员,其中逗哏的叫高晓攀。之前和他并不熟,但他提到他的师爷冯宝华先生,我很亲切。冯先生是天津相声前辈,人品极佳,有口皆碑。我幼时曾受教于先生,所谓人不亲艺亲,便留下了晓攀。
那时的德云社,演员都要身兼数职,晓攀也不例外,除了说相声还要报幕。他在天津学艺,身上自然有天津相声的烙印,但他本意又愿求新。对于相声,我从来不反对求新,也不要求固守传统,因为这门艺术本来就是在传统的技巧上辅以新的理念。但难就难在尺寸拿捏上——盲目求新,是典型的外行冒充内行的表现;固执保守,也无非寥寥几人围炉夜话,互相吹捧罢了。
郭德纲
大约在2003年,德云社在北京潘家园附近的一个小剧场演出。那个小剧场条件简陋,没有固定桌椅,只是演出时现摆上一些座椅。好的时候几十位观众,一般情况下也就几个人。当时的后台演员大约十几位,还有些临时搭班的,所谓铁打的营盘流水的兵。这个时候,来了两个年轻演员,其中逗哏的叫高晓攀。之前和他并不熟,但他提到他的师爷冯宝华先生,我很亲切。冯先生是天津相声前辈,人品极佳,有口皆碑。我幼时曾受教于先生,所谓人不亲艺亲,便留下了晓攀。
那时的德云社,演员都要身兼数职,晓攀也不例外,除了说相声还要报幕。他在天津学艺,身上自然有天津相声的烙印,但他本意又愿求新。对于相声,我从来不反对求新,也不要求固守传统,因为这门艺术本来就是在传统的技巧上辅以新的理念。但难就难在尺寸拿捏上——盲目求新,是典型的外行冒充内行的表现;固执保守,也无非寥寥几人围炉夜话,互相吹捧罢了。