各位好，我是张震。
我知道，现在你能听见我的声音，是因为你买了我的新专辑，谢谢你！不仅因为你支持我的票房，更因为在过了那么多年之后，你还愿意继续陪伴张震讲故事的成长，这让我非常感动。
我很认真地看了各位在《搭车》下面的每一条留言，你的鼓励我都收到了，你说的这些年来发生在你和“张震讲故事”之间的那些故事，让我感怀良久。相信我，我会用我的努力和智慧创作出更多的更精彩的作品，来延续我们彼此人生中那串原本已经很长、而在接下去的时光里仍将并排向前的脚印。
今天是“张震讲故事惊魂季”的第一次番外篇，我想跟各位聊一个话题——“张震讲故事”作品里面的那些“老太太”们。
老实讲，到现在我也不记得这些年我一共讲过多少位老太太了，很有趣啊，在我好几次接受采访的时候，记者朋友都跟我谈到了这个话题，为什么这个恐怖故事、恐怖片里通常都会有老太太的身影，而她们通常都比较吓人呢？
那以我看过的恐怖片为例，我相信我说过一个恐怖形象，你也许会感同身受，她当年就深深地吓到了我——香港的罗兰女士扮演的“龙婆”！
这个“龙婆”，她不是一个耳聋的老婆婆，而是一个贯通阴阳的、威力莫测、神龙一般见首不见尾的老太太。当年呢，正是香港恐怖片繁盛的时代，那部电影好像叫《七月十三之龙婆》。这个电影的化妆师、造型师、灯光师都做得很棒，成功放大了罗兰女士面部呈现中令人恐惧的一面，以至于在别的作品里，无论罗兰女士表现得多慈祥、多开朗，我都觉得害怕。
但是你想想看，如果把龙婆的这个形象换成一个老头子，那纵然他的面部呈现再有效果，那恐怕带给我们的恐怖感还是会削弱很多。那问题就来了，为什么老太太行老头子就不行呢？
有人说，老头子也行啊，你看，《屏住呼吸》里的那个退伍老兵多吓人，没错哦，是吓人，不过那种吓人和龙婆是两码事，那是一种硬邦邦的、基于现实世界真实力量的绝杀带给你的恐惧，就是说，那个老兵如果用手打到你，你会很疼，那是你恐惧的根源，而龙婆呢？她不用动手，你可能就会很疼，最要命的是，你根本就不知道她有没有手，但你就是害怕她弄疼你，你对她充满了一种莫名的、而又巨大的恐惧感，那种恐惧，才是真的恐惧！
那这种恐惧感的根源究竟是什么呢？其实答案很简单，根源就是这个星球上女性的整体形象带给我们的一种潜意识暗示，我这样说，绝对、绝对没有不尊重女性的意思，我引用歌德的一句话来表达我的心情：“永恒的女性引领我们上升”，这是我人生最为信服的金句。
那我们知道，女性的形象呢有很大一部分来自她的母性特质，你说母性为什么伟大？因为它的包容性更强，这种包容性从另一个角度来说，也可以说女性更加隐忍，可是事有两极啊，这种隐忍的形象在我们的潜意识当中，一旦它爆发的时候，它的不可预知性也就会更大，打一个比方，平时有一个人，温文尔雅、笑脸迎人，从来也不大声说话，可是有一天当他突然发了脾气就会震惊所有人——哇，那天给我吓到了，发那么大的火，多温和的一个人啊，根本想象不到会是那样！诶，就是这个道理。
那如果这种女性基于隐忍特质的不可预知性，再配合上一个较大年纪的话，就会更有力量。年纪大，意味着秘密更多；年纪大，意味着道行更深；年纪大，意味着距离死亡更近，给人的恐怖暗示会更强烈。那在视觉形象上呢，年纪大，意味着因为失水而导致的美感欠缺，如果这种美感欠缺再强化一下，就是你接受到的不安感和恐惧感。
这就是为什么恐怖故事、恐怖片里通常都会有老太太的身影，而她们通常都令人害怕。
那么在“张震讲故事”的作品里，我是如何用老太太的这个形象来强化恐怖感的呢？
张震讲故事，你看不到老太太的脸，只能听见她的声音，通常是小静扮演。那当然，我通常可以利用的元素不如电影多，哎那不见得我做得比电影差，除了情节起伏、悬念有力、逻辑完整的故事之外呢，我通常会添加有效元素，强化对你的一种暗示，这个暗示就是，你听到的这个老太太，当她爆发的时候，不可预知性会更大。
比如《盒子》的殷婆婆，且不说这个故事的环境是荒宅古院、远离人群，最关键的是，这是一位盲人老婆婆，更要命的是，这个盲人老婆婆似乎又知道一切，哎，这就是我为她添加的有效元素。
比如《楼道传说》里的钟姨，这位钟姨呢，经常神秘莫测地游走在漆黑的楼道里，最关键的是我为她添加了一个典型动作——“双手插在裤兜里”，这是我观察生活细节的所得，通过我的观察发现呢，双手插在裤兜里，这是男性的常见动作，那女性当然也有，不过呢，对于一位老太太来说，这个动作显然是不多见，这就是我为钟姨这位老太太添加的有效元素。
比如《临死之前》，季英男临床的那位老太太，环境是医院，背景是老太太就要离世了，隔着一道帘子，季英男听到老太太的亲人们在低声哭泣，这一切都是我为这位老太太增加的有效元素，而一切元素的添加，其实都是为了强化一种暗示，就是当下一刻来临，这位老太太隐忍已久的力量突然爆发的时候，也许很可怕……
好了各位，这就是今天我要给你探讨的话题，
我知道，现在你能听见我的声音，是因为你买了我的新专辑，谢谢你！不仅因为你支持我的票房，更因为在过了那么多年之后，你还愿意继续陪伴张震讲故事的成长，这让我非常感动。
我很认真地看了各位在《搭车》下面的每一条留言，你的鼓励我都收到了，你说的这些年来发生在你和“张震讲故事”之间的那些故事，让我感怀良久。相信我，我会用我的努力和智慧创作出更多的更精彩的作品，来延续我们彼此人生中那串原本已经很长、而在接下去的时光里仍将并排向前的脚印。
今天是“张震讲故事惊魂季”的第一次番外篇，我想跟各位聊一个话题——“张震讲故事”作品里面的那些“老太太”们。
老实讲，到现在我也不记得这些年我一共讲过多少位老太太了，很有趣啊，在我好几次接受采访的时候，记者朋友都跟我谈到了这个话题，为什么这个恐怖故事、恐怖片里通常都会有老太太的身影，而她们通常都比较吓人呢？
那以我看过的恐怖片为例，我相信我说过一个恐怖形象，你也许会感同身受，她当年就深深地吓到了我——香港的罗兰女士扮演的“龙婆”！
这个“龙婆”，她不是一个耳聋的老婆婆，而是一个贯通阴阳的、威力莫测、神龙一般见首不见尾的老太太。当年呢，正是香港恐怖片繁盛的时代，那部电影好像叫《七月十三之龙婆》。这个电影的化妆师、造型师、灯光师都做得很棒，成功放大了罗兰女士面部呈现中令人恐惧的一面，以至于在别的作品里，无论罗兰女士表现得多慈祥、多开朗，我都觉得害怕。
但是你想想看，如果把龙婆的这个形象换成一个老头子，那纵然他的面部呈现再有效果，那恐怕带给我们的恐怖感还是会削弱很多。那问题就来了，为什么老太太行老头子就不行呢？
有人说，老头子也行啊，你看，《屏住呼吸》里的那个退伍老兵多吓人，没错哦，是吓人，不过那种吓人和龙婆是两码事，那是一种硬邦邦的、基于现实世界真实力量的绝杀带给你的恐惧，就是说，那个老兵如果用手打到你，你会很疼，那是你恐惧的根源，而龙婆呢？她不用动手，你可能就会很疼，最要命的是，你根本就不知道她有没有手，但你就是害怕她弄疼你，你对她充满了一种莫名的、而又巨大的恐惧感，那种恐惧，才是真的恐惧！
那这种恐惧感的根源究竟是什么呢？其实答案很简单，根源就是这个星球上女性的整体形象带给我们的一种潜意识暗示，我这样说，绝对、绝对没有不尊重女性的意思，我引用歌德的一句话来表达我的心情：“永恒的女性引领我们上升”，这是我人生最为信服的金句。
那我们知道，女性的形象呢有很大一部分来自她的母性特质，你说母性为什么伟大？因为它的包容性更强，这种包容性从另一个角度来说，也可以说女性更加隐忍，可是事有两极啊，这种隐忍的形象在我们的潜意识当中，一旦它爆发的时候，它的不可预知性也就会更大，打一个比方，平时有一个人，温文尔雅、笑脸迎人，从来也不大声说话，可是有一天当他突然发了脾气就会震惊所有人——哇，那天给我吓到了，发那么大的火，多温和的一个人啊，根本想象不到会是那样！诶，就是这个道理。
那如果这种女性基于隐忍特质的不可预知性，再配合上一个较大年纪的话，就会更有力量。年纪大，意味着秘密更多；年纪大，意味着道行更深；年纪大，意味着距离死亡更近，给人的恐怖暗示会更强烈。那在视觉形象上呢，年纪大，意味着因为失水而导致的美感欠缺，如果这种美感欠缺再强化一下，就是你接受到的不安感和恐惧感。
这就是为什么恐怖故事、恐怖片里通常都会有老太太的身影，而她们通常都令人害怕。
那么在“张震讲故事”的作品里，我是如何用老太太的这个形象来强化恐怖感的呢？
张震讲故事，你看不到老太太的脸，只能听见她的声音，通常是小静扮演。那当然，我通常可以利用的元素不如电影多，哎那不见得我做得比电影差，除了情节起伏、悬念有力、逻辑完整的故事之外呢，我通常会添加有效元素，强化对你的一种暗示，这个暗示就是，你听到的这个老太太，当她爆发的时候，不可预知性会更大。
比如《盒子》的殷婆婆，且不说这个故事的环境是荒宅古院、远离人群，最关键的是，这是一位盲人老婆婆，更要命的是，这个盲人老婆婆似乎又知道一切，哎，这就是我为她添加的有效元素。
比如《楼道传说》里的钟姨，这位钟姨呢，经常神秘莫测地游走在漆黑的楼道里，最关键的是我为她添加了一个典型动作——“双手插在裤兜里”，这是我观察生活细节的所得，通过我的观察发现呢，双手插在裤兜里，这是男性的常见动作，那女性当然也有，不过呢，对于一位老太太来说，这个动作显然是不多见，这就是我为钟姨这位老太太添加的有效元素。
比如《临死之前》，季英男临床的那位老太太，环境是医院，背景是老太太就要离世了，隔着一道帘子，季英男听到老太太的亲人们在低声哭泣，这一切都是我为这位老太太增加的有效元素，而一切元素的添加，其实都是为了强化一种暗示，就是当下一刻来临，这位老太太隐忍已久的力量突然爆发的时候，也许很可怕……
好了各位，这就是今天我要给你探讨的话题，
