首先解释一下“道”和“术”分别是什么——至少，在这个贴子里，请遵循这样的定义。
剧情的“道”，指的是对剧情的宏观构想，包括世界观，主要角色人设，剧情走向，想要表达的主旨，另外，一些构思剧情早期就想好的，一定要写的“关键剧情点”，也算是“道”。
剧情的“术”，指的是对于将上述宏观构想变成真正完成品的过程中，所填充的其他几乎所有方面，包括但不限于节奏控制，对话过渡，文本润色，场景切换，BGM，立绘，特殊演出效果等。
这样一看，是不是论“术”的内容看起来非常杂乱？为什么不讨论“道”呢？
除了1楼所说的几个原因，还有一个原因是，“道”不是一个可以供造塔者讨论的内容。作者永远会觉得自己的“道”是合理的，也永远有玩家认为作者的“道”是有问题的。对于道的讨论，一般要么是【一个人说，其他人点头附和】，要么是【大家各说各话，完全没有针对其他人的内容评价】，要么是【吵架骂街】。
为了避免这个贴子变成上述三种情况，本贴的内容尽可能减少谈“道”，会以自己造塔的过程为基础和例子，谈一些制作剧情的“术”。
再次说明：本贴包含剧透，请没有玩过并打算玩《精灵世纪少女》的玩家酌情观看。

一：节奏控制。
节奏控制，虽然按我的理解是一个非常复杂的概念，但为了简化，某种程度上可以理解为剧情内容在游戏流程中的分布情况，对于魔塔，自然就是剧情在打塔推图流程中的分布。
下图中，横轴0-100表示一个塔（或一章，一个战斗区）的游戏流程。纵轴表示剧情内容（游戏提示，商店能纯功能NPC不属于剧情文本），很多早期魔塔（包括若干自称剧情塔）的剧情分布是这样的：

如果用折线图表示游戏流程与剧情流程的关系，则是这样的：

问题很明显，剧情不畅，和游戏其他内容割裂严重，玩家很容易忘记剧情。解决方案自然是在游戏中途添加更多的剧情内容，使得分布图变成这样：

注意，添加的内容，是需要能够实际推进剧情进度的内容，而不是随便扔几个NPC。
什么叫实际推进剧情进度呢？如果添加完内容后，剧情进度折线图能变成这样：

可以说就算是添加了有意义的，能推进剧情进度的内容。
某种程度上，这需要修改自己的预定剧情安排——当然，你应该有的只是一个相对清晰的“道”，而不是每个字都写的清清楚楚的，不能修改的剧情台本。如果你有的是后者，那这个“术”就很难起作用了。
有人可能会问，为什么开局和末尾剧情的占比这么高（一个30，一个40）呢？
实际上这也是剧情节奏安排的一部分，开局和末尾的剧情一般而言属于“关键剧情点”，也就是我之前所说的“道”，这些关键剧情点，不管本身做的如何，在整个剧情流程里必须有足够的分量——无论是文本量还是演出效果。控制剧情节奏的目的，既包括了串联剧情，又包括了所谓“重头戏”的分量。如果流程中途有关键剧情点，推进进度能达到20，25的那种，则又需要另外安排剧情节奏，理论上不应该有存在【所有的剧情点都是关键剧情点】的情况。

剧情节奏的内容展开聊可以聊很多，深入的内容非常难讲，只能点到为止，下面以我自己制作的过程来举个例子。
后续在举例时，大致保持这样的结构：
1. 先有一个“道”——在这段剧情中我需要怎样的情节走向，我需要表现怎样的人物性格，我希望让玩家看见怎样的效果。
2. 原本的“拍脑袋”实现方式是怎样的。
3. 问题在哪，如何使用“术”修改这个方式。
以下开始包含剧透————
以第四章第二个区域——涯极岛为例子。
1. 首先是我的“道”。
整体的流程是，主角与有仇的“同伴”卡德娜来到涯极岛，在岛上一户人家的房子里发现了雪妖狂化害死这家人的事情，然后深入岛上的深山，击败雪妖。
在这个流程中，我需要交代同伴卡德娜的一些背景，描述主角对同伴卡德娜看法的一些转变，填补第三章留下的一小处伏笔。
2. 拍脑袋的实现方式。
流程都想的这么清楚了，照着上述流程做就是了，有什么特别的？
3. 问题和解决办法。
在调查过房子，深入岛上的深山这一步，假设进入深山里没有任何剧情，直接若干个战斗图打完就去打雪妖BOSS，则基本不可能合情合理的完成【主角对同伴卡德娜看法的转变】。
为了让这一步看起来合理一些，我需要添加剧情，于是，就有了三段中间剧情：
一是在深山外侧，发现女主人的遗体，主角与同伴调查并开始对话；
二是在山洞外的一个地方，发现男主人的遗体，继续对话；
三是在发现冰焰刀之前，卡德娜试图抢刀发生的一段对话。
整体上，由于与“有仇”的同伴的互动变多了，对这个同伴看法的部分转变能够有所铺垫，不过真正出现看法转变的内容，依然是在击败BOSS前后的这个“关键剧情点”上完成的。
节奏控制，添加中间剧情的“术”，起到的就是铺垫作用，让某个剧情变化尽可能的接近一种“呼之欲出”的效果。但在实际的剧情分量上，这三段都不是很重要，所以最后的转变依然在末尾的关键剧情点完成。
不过，即便是我自己的塔，也确实不是所有的地方都有做这种节奏控制，像第三章最后一区的难船墓地，第五章的第四个区域（绀土荒原——什得据点），其实都没有节奏控制。因为对我来说，节奏控制是需要刻意去做的，而我并不是什么时候都有灵感去做。

前排支持术的研究和讨论，剧情术是为了把故事讲好所采用的一系列手法。剧情的载体可以是文字，电影，动漫，电视剧，游戏等一切能单方向传播信息的载体。术既有超脱于载体之上共通的部分，也有依赖于载体特殊的部分。剧情表现力，感染力是评价指标。这里楼主应该只是讨论魔塔游戏中剧情表现的术。

期待后续，感觉术的每个方面拿出来都是可以单独成贴的

二：对话过渡
仅从字面意思来看，似乎关于对话过渡的内容已经包含在了上述节奏控制里？不过这里我要讲的是一个更细层次的过渡，大致是用于旁白或对话的话题转换。
一般而言游戏里能看见的对话都是线性的，角色和NPC之间的对话理应是保持着某种易于理解的逻辑线——道理谁都懂，但写出来常常不是这么回事。有的时候我们需要在一段对话（同时刻，同场景，同人物）里讲两件以上的事情，应该怎么安排对话呢？
仅仅这样讲是讲不清楚的，直接说例子。
在第三章接近末尾时，主角通过亚特兰哨所内的传送水晶与水族精灵王瓦波伊对话的剧情。
这是本章的关键剧情点之一，一开始就想好必须要有的场景。
1. 我要写的“道”。
在这段剧情中我需要写出三个主要内容：1. 让主角看见瓦波伊为自己和自己的同伴设计的不同道路。2. 让主角提出自己近来对一些事情的疑问。3. 描述瓦波伊对主角行动的掌握度。
2. 拍脑袋的实现方式。
有什么可想的，直接123写下来就完事了。
3. 问题和解决办法。
首先，上面三个内容之间是有顺序关系的，123直接写是逻辑不顺的。
由于这次对话是主角发起的，所以第一次发问的一定得是主角，2要先写；在这次对话后，主角下定决心逃离，逃离的原因是无法接受瓦波伊设计的道路，所以1最后写。最终顺序是231。
下面看每段之间是如何过渡的，以2和3之间为例。

瓦波伊：……停止？最好的朋友？……
瓦波伊：爱丽丝，本来，我是要把某件事……
瓦波伊：你，和岸上那帮人类有联系，没错吧？
这三句话，完成了两个话题（2到3）之间的过渡。
最重要的是第一句，重复之前主角所说的话里的，与下一个话题有关的关键词，达到过渡的目的。
多说一句，重复关键词还有一个好处，就是让玩家更有可能记住之前话题的重点。
比如如下对话：

这段对话中，主角两次重复对方言语中的关键词，完成了过渡，并让玩家可以较快抓住此处讨论话题的重点。
做对话过渡的目的，既包括让对话更加顺畅，也包括让玩家快速进入对话状态，沿着作者的规划理解剧情。

在对话过渡下的另一个议题，是旁白和对话之间的过渡。
旁白的常见使用场景：背景和世界观介绍（从前有一块大陆——），大到很难用实际的角色演出描述的时空变换（十年后——），非语言描写（xx用xx蹭了蹭xx——）等。这里要说的是前两种场景下，对话和旁白的过渡。
（为啥不说第三种呢，因为我自己的塔里完全没有第三种使用场景。）
在我个人的实践中，前两种情况下，使用的旁白经常是一体的，也就是一段旁白同时完成了背景介绍和时空转换。
旁白本身介绍是由大到小，从大陆到xx城再到人物什么的，这都算容易。这里主要说的是旁白到剧情场景的切换。
来一个例子。
第三章末尾到第四章开头，需要一段过渡性旁白，然后第四章开场就需要写主角在城市内见到一名未来的重要角色（露米诺斯）的对话场景。
1. 我要写的“道”。
我需要介绍新的大陆的一个大概背景，然后是新的城市，再写主角在这里将要开始做的事情。
除此之外，我需要过渡，顺畅的到达见到重要角色及发生重要对话的场景。
2. 拍脑袋的实现方式。
以下是旁白：

为了过渡，在旁白的最后加一句【在特莱敏，爱丽丝，见到了一个人。】
然后就开始角色与几个NPC（其中包含“这个人”露米诺斯）的对话场景。
3. 问题和解决办法。
……什么？没有问题？那可能是我的背景交代不清。
这个人（露米诺斯）虽然是个重要角色，但在第四章开头的阶段还远不足够能表现出重要性。
如果使用上述这句增加的过渡性旁白，给玩家的感觉是【这个人在接下来的场景里，马上就要对角色产生巨大的影响了】，这和意图是违背的。
既然不能用这句旁白，该怎么做呢？
我用的手段是，增加了一个与上述已有旁白可以良好衔接的，纯粹用来过渡的场景。


换句话说，这个解决方案，不是修改旁白来适配场景，而是新增场景来配合旁白。
当然，大多数情况下，修改旁白比新做场景容易百倍，但对于确实不容易修改旁白的情况下，新增场景是一个值得考虑的选项。

三：文本润色。
讲到这个话题，我也不得不开始“露怯”了，因为有很多真正以剧情见长的造塔者，他们的文笔本身，就是他们的“道”。
所以我在这个话题上能讲的，也就是【如何为一个干瘪的文本添加一点色彩和趣味】，能说的，可能就是一些常见的，甚至是老生常谈的经验。
Ⅰ. 让对话符合人物性格。
一个笑话：
路人甲：我看了看天。
诗人乙：我四十五度角仰望天空泪流满面。
虽然第二句是废话，但起码更让玩家相信说这句话的人有个额外的标签。
某种程度上，【让对话符合人物性格】的其中一种实现方式就是【让人物多说点废话】，废话本来在***常语言里就是极多的。
例子：
第四章开局，第一天晚上，主角来到西城调查其他金族精灵的线索，遇上了几个工具NPC。
1. 我要写的“道”。
这段内容中，我需要写的是，主角向一般路人调查线索无果，后续离开之时遇上一个诡异的小鬼，blabla……
2. 拍脑袋的实现方式。
（1）主角遇上一个NPC，问：你见到过一个金族精灵吗？答：没有。然后主角离开，遇上小鬼。
（2）主角遇上三个NPC，分别问：你见到过一个金族精灵吗？答：没有。然后主角离开，遇上小鬼。
3. 问题和解决办法。
其实上面那两个方式，哪怕拍脑袋也不应该想成这个样子……
首先，金族精灵的消息是不愿意让别人知道的，主角不想直接提，就算提了，也不想表现自己很在意这个消息。
其次，NPC自己也是有背景的，虽然干的是工具人的活，但不能长得太像工具人。
解决办法，自然是给3个NPC加上点其他的设定，而且主角询问的方式也做成不一样的：
一个是不想搭理女性精灵的bunny，主角刚想问问题就被赶走；
一个是梦魇使者，没聊几句就试图反向从主角那里套取情报；
一个是占卜师，江湖骗子。
同样是满足了【主角调查情报无果】，现在这样做起码能让玩家更容易相信，这里很难调查到情报。

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