首阵：“黄金帝”卡洛斯·梅戴尔
一位满口中二话的中年大叔，在第一场就展现了描写失衡不可估量的坏影响。因为众所周知的原因，本战结局的大改完全破坏了黄金帝的拳击宗师形象塑造，花大笔墨描述的“减重”与学习卡波耶拉的经历也只能让读者感受到自作聪明，而非作者想展示的灵活、有主见的特点。然而，考虑到这位大师不惜自己的脸面带出了“炼狱式的胜利”这一主题，且作为第一战的角色也背负着奠定故事基调和塑造“炼狱“这一整体的沉重任务，我们暂且为这位大师挽回一点脸面。在故事中后期登场的黄金帝的形象更为成熟可靠，且对后辈十分温柔，一定程度上挽回了其战斗中的塑造。然而其满嘴跑火车的特点，仍然没有改变…
总评：B-
被作者的轻率坑害的角色，但现在这个又鉴又屑的大叔形象也说得过去。

三阵 “破坏兽”托亚·穆德
背景朴实无华的强者，为尤里乌斯量身定做的大只佬好敌手。这一战的攻防简洁明了，巨人间的战斗天然地增加了战斗的压迫感，同时也降低了牙巴子在穆德的塑造上需要的投入。勇猛、自信——菠萝头的形象和性格分外地简单，并且这种简单随着作者描写能力的崩盘愈发可贵。这一战除了几乎彻底确定了炼狱战“同种相斗”的特点之外，也首次引入了主线剧情“二虎流”，尽管其以“似是而非”的尴尬借口在结尾蒙混了过去。穆德的登场虽然可以说是精彩，但从这一战对主线剧情的不必要误导，已能看出牙巴子以无趣的伏笔挤占故事内容的恶习之一二。
总评：B
一般意义上的“强者“形象，很难塑造差，但也很难做得出色。

四阵 “背叛之牙” 弓浜光
一个随着作者想一出是一出的创作而彻底成为了笑柄的角色。浜浜作为最早出现的炼狱成员，其作为“牙”的身份与故事早期的虐菜行为让他成为了一个相当有趣的反派角色。以弓浜为目标的话，作为当时的主角的光我与强者间的距离也被控制在了一个读者可以接受的范围内，炼狱愿意为其延迟赛事更体现了弓浜与他大杂鱼般的外表不符的实力。然而，这一切却在某个节点急转直下：炼狱赛开始后，立刻转而把重点放在塑造旧角色的牙巴子开始不厌其烦地用可怜的浜浜做垫脚石，只出现一次的特殊规则、其十分可笑的空持兵器绝技与火爆的性格更让拿全了天时地利人和的“八代牙”亚当三朝对其痛殴。哪怕是在最后的内容中，牙巴子也再未让浜浜出场，且给他进一步打上了“负多胜少“和“最弱之牙”的垫脚石官方认证。尽管作者也许认为这样一场战斗能让读者体验到“解气”，但弱化浜浜不仅让其从一个没有气量的强者沦落为了脸谱化的虚张声势反派，且彻底地宣告了光我的故事线在此无条件为大量老角色的回归让位，在整体上撼动了《欧米伽》的故事结构，很难说是一步好棋。
总评：C-
浜浜的设计是一个角色塑造失败的范本，但仍没有堕落到影响了整个角色逻辑或作用的地步

五阵 “鄂尔多斯之鹰” 奈丹·蒙赫巴特
一脸强者长相的袒胸露背壮汉，没有介绍很难认出是中国人。与穆德那场似是而非地体现穆德和中国（“虫”的发源地）的联系相比，奈丹出场亮牌无疑是在体现其剧情结构上的重要性，也引出本作主角之一龙鬼的身份谜团。虽然这一场近碾压局与奈丹在结尾莫名其妙的自尽极大程度地拉低了观感，但奈丹的形象本身却是十分丰满的：在过去下手弑师的、果断狠辣的奈丹，临终的遗言却不是和组织大业相关的内容，而是嘱咐自己的好友小心一名可能有潜在危害的人，有朝一日“于苍穹再会”。这种悲壮的生离死别是牙巴子鲜少塑造的。尽管吧友们对牙巴子的男酮营业与谜语人式的故事进展深恶痛绝，但奈丹的铁汉柔情想必也能让大部分读者心生感动吧。
总评：B+
在角色逻辑上有所欠缺的角色设计，但其悲壮的诀别升华了其形象的另一面，可以称得上是优秀的剧情人物

六阵 “三鬼拳 蜈蚣” 吕天
几乎是明牌的反派强者人物，其称号“百足”本身便呼应了“虫”的符号，继奈丹后对拳愿的强者进行直接的挑衅。与穆德的塑造不同，吕天的强大和骄傲是侵略性的。其沉默寡言的个性在攻击性的语言风格衬托下，成为了一种对不想在其上浪费时间的“废物”的passive aggression。然而，这种印象在战斗开始后遭到了无情的打破：包括吐舌、莫名其妙的笑脸在内的形象变化让吕天的性格变得前后不一，其不断升格的解放比起自大，更像是一种处于狂暴的情绪下的自我放纵。即使不要求对号称“一击必杀”的五王拳的描述，吕天本身相关的剧情表现也是让人困惑，难以产生正面的印象的。
总评：C
除了强大和形象豹变乏善可陈的角色。作为唯一存活的虫，也许牙巴子也不知道该拿他怎么办罢。

顶下楼主吧，写得不错，希望楼主能写完

七阵 “杀戮王” 吴阿兰
充满神秘感的选手，代替高调登场的吴艾迪站在了选手的队伍中，上场前几乎没有任何台词和心理描写透露和这位外援相关的信息。然后…快速结束的比赛让大家意识到这位更是个寄吧。毫无悬念的失败，带刀上擂台暗算对手，难看的结局却拿下一胜，这就是你的“有意思”吗，阿兰？炼狱篇结束后纵观全局，我们能发现阿兰战无疑是有着三重意义的：1. 带出“吴一族的技术”，铺垫了作为王马成长修行的“吴家传”；2. 带出“回生”的概念，铺垫速水的阴谋和吴黑的存在，铺垫吴家内战；3. 渲染牙巴子尊父的强大与不拘一格，再度体现了在光我篇成为傲娇之心大哥哥的“疯狗”的危险。然而，吴一族的技术不需要打得这么难看也可以塑造，回生的技术愚蠢得可笑，吴黑的半身毫无还手之力的事实拉低了艾迪的水平，雷庵有多强读者也早已品鉴得够多。为了这些无用、或无趣的设计，牙巴子创造了一个完全空洞无趣，不得不要其后来增补一些与表现不符的设定的角色。如果说浜浜是作者朝三暮四导致的方向失败，阿兰吴这个角色本身便可以说是作者全面布局与设计能力失败的体现。
总评：D
莫名其妙的设计导致这个角色不要存在对大家都好。没有了这个不必要的铺垫形象，直接让艾迪上场显然是更好的选择。

顶一个

八阵 “柔王” 岚山十郎太
处变不惊的胡茬大叔，其颇有宗师风度的穿着打扮与厚重的身形天然增加了无声的压迫感。尽管没有像罗伦一样通过大量的画面表现其王者的身份，面对雷庵一拳面不改色的心态仍然体现了足够的气量。形成强烈对比的是，面对克隆人正树时的岚山，体现出的却是与其沉着的形象截然不同的偏执和癫狂：不断重复对方的名字，对方的“宿敌”身份，以及各种莫名其妙的对自身的限制。这场战斗中，岚山的特征显示出了极大的割裂：牙巴子一边强调“不杀”“不投出界”，另一边却着重描写疯狂的岚山内心面对假想敌的激动。如果作者能够着重一侧塑造的话，岚山的形象将显而易见地更为丰满。我个人对其心理的理解是岚山过分的偏执导致其无法接受“少年M”是一个自己能轻松超越的弱者，否定了少年M，自己将再度落入空虚的恐怖当中，十几年的训练将变得毫无意义，因此这场自己“不得不输”。岚山心满意足地倒下了，牙巴子却莫名其妙地通过罗伦之口说出“打得不错”。这种孤独的强者十几年的心结，又如何是一个外人可以理解的呢？由此可见，作者对岚山可能有一个大题的塑造放向，但不想放弃任何一边的角色定位最终导致了这场一边倒的战斗中的情节彻底混乱。
总评：B-
尽管魔怔，岚山仍不失为一个有特点的有趣角色，但作者自己显然无法平衡对其强大、个人信条和偏执三者的比例，因此难以说是优秀。

九阵 “巴黎死神” 尼古拉·雷·班纳/让·吕克
最早出现的炼狱角色之一，其时髦的造型与轻浮的态度让尼古拉即使在个性鲜明的众多斗士中，也算是特点鲜明的一个。然而这个角色本身却成了作者短板的集大成者。从武戏来看，尼古拉的绝技“杀破手”的设计前后不一，其“中量级以上耐受力”的讨论也与之前的内容有所矛盾。从文戏来看，尼古拉与让吕克的身份调换和其名字与“二虎”的类似发音，完全是生硬迎合奈丹警告等伏笔的烟幕弹，除了塑造角色内心的疯狂之外，于剧情进展没有任何帮助。从角色性格上来看，尼古拉的“杀意”又成了一种玄学的状态讨论，沦为了角色表现远不足达成其设定的遮羞布。而且到尼古拉为止，已经连续有三人在场上豹变陷入魔怔，这种套路已经彻底不再新奇了。如果遇上一位塑造得好的对手，也许还有拔高人物的机会，但其面对的对手是同样被无限扁平化，只会喊“正义义义”的魔怔阿古谷，彻底让这场对决变成了对观众的折磨。
总评：C
各种意义不明、让人难以提起兴趣的设计的集合，但个人故事单独拿出来，还是可以一看的。

十阵 “三鬼拳 大蛇” 刘东城
炼狱人气王，对面阵营的主角。刘是炼狱第一个，也是唯一一个拥有完整角色发展的斗士。从最开始登场时略显毒舌、慵懒的形象，到奈丹死去时悲痛欲绝、对凶手怒火中烧的表现，再到朋友一个个不明不白的离去时的麻木，和以一场战斗结交到了意料之外的友人的一点点欣喜，刘的情绪将这些零散的战斗串在一起，让我们看到除了冷冰冰的输赢数字外的另一个世界。刘本人的形象和他掌握的武术一样是极度情绪化的：与板着脸的宗师们不同，他会因为有机会出击而狂喜，也会因为攻击被反击瞬间心态崩掉影响表现。出身问题让他迷茫地寻找一个归属，即使在绝境也在幻觉之中，感性地幻想与从未真的熟识的、逝去的朋友的对话。尽管刘自称只知道扎克·王尔德，他的人生却恰似一部苦涩的诗篇，即使在最后仍然不得不面对惨淡的现实，并抓住一线新的希望。想必从伤痛中平静下来的刘，能够背负着他真心抑或虚假的朋友们的重量，继续在某条能让他找到“家”的道路上走下去吧。
总评：A
人生仅有离别。

十一阵 “无声噩梦” 赫
造型和性格上都可疑到了极点的角色。面具能够很好地遮盖读者可能会认出的形象，而谨小慎微的个性很可能是对其实力的伪装。作为迟迟不出场的角色，很多人把同样神秘的“虎之器”的宝押在了赫身上。然而，与其相关的描写都只能用神秘来形容。对“赫”这个名字的中国起源相关的争论完全没有意义：“龙玟”死了，春秋战国的事件又只可能通过可笑的“回生”继承下来，成为了又一关于“虫”的不必要误导。其面具下的脸也因为并非旧角色完全没有隐藏的必要，虽然不排除这也是临时修改设定的结果。很难有人想到赫的谦逊既然是事实，而其隐藏形象的原因只是为了给次要中的次要，尼古拉的故事线收尾。此外，赫杂技一般的演出效果与低配版拳眼的表现，更让读者很难严肃对待他的身份。到了最后，赫剩下的作用似乎只有垫给大久保，让他说两句拉风的台词了。
总评：C
说不上是完全失败，但同样堆积着不必要内容的角色设计，和他的目标尼古拉半斤八两。

滨滨不是a级斗士这点不是很赞同

十二阵 “三鬼拳 蛤蟆” 飞王芳/虎之器
在拖到了倒数第二场才终于上场后，以精湛的演技骗过了所有人的“虎之器”露出了其可怖的真面目。然而，与杀伐果断的奈丹和狂妄冷酷的吕天不同，飞王芳是一个态度过于不严肃的敌人——飞的开场白恐怕只有日常散漫的尼古拉才能相提并论，其伪装的性格也倾向于胆小怕事、出工不出力。哪怕是在显露出身份后，飞也没有收敛自己过重的玩心，不仅不愿杀死以命相博的猛虎，而且大量使用血弹、蛮力破绞这种消耗自身的招式来展现自己的强大。与其说飞与二虎的交流透露了他的扭曲，我更愿意将这一部分视为一种过度的表达。飞王芳的性格像一个没有长大的孩子，永远在用力过猛地讨着“师父“的欢心，去抢夺那个家里最好的孩子的名号，哪怕同门相残也照做不误。哪怕在最后无意识地把自己逼上死路时，这个太过强大的“孩子”仍然在心中呐喊“看着我吧，父亲！”，丝毫不知道正是对方无休止的填鸭与错误的教育让自己面对着惨淡的终结。尽管我认为飞的临终场面让步于提供信息很大程度地影响了观感，我仍认为其死前轻描淡写地打发走同伴和对白二虎的破口大骂有着一种难以言喻的悲伤——飞的强大是以死亡为代价换来的，不论是在剧情上，还是在剧情外。正因为飞必然在此役死亡，牙巴子才敢于进行如此离谱的强度描绘。为什么作者如此坚定地要在一场非关键战斗杀死目前为数不多的，从上一部就铺垫好的重要反派呢？我终究是没有懂、也不想懂了。
既生十鬼蛇，何生神魔人！
总评：A-
除掉其临终的谜语环节，飞同样是炼狱篇最立体的形象之一，其行为风格很好地贴合了人物个性，伪装出的性格也同样有个人特点